由《三体》电影想到的

三体要拍电影了，制片公司是一个页游公司的子公司（或是同属于一个集团的平级公司，不深究了），监制是大刘自己，导演是拍了两部恐怖片的张番番，不熟悉，就不吐槽了。反正在哪都是哀鸿遍野，我也跟着唧唧歪歪过了，进入正题。
我是在前年的这个时候看的三体。小时候（初中）科幻世界连载，我买了几期，可是我喜欢看短篇，长篇喜欢整本的，不喜欢那种“睇集唔睇集”的感觉，就跳过不看，只记得个名字，往后看《科幻世界》有些什么科幻活动的报道，比如成都科幻大会，总会看到个保留节目，那就是人列计算机。大三的时候逛亚马逊，看到了，“XX巅峰之作”，勾起自己回忆，就果断入了。实在是爱不释手，把整个人都代入了，平时吃饭的时候脑子都有一种往头盖骨挤压的感觉，那是我在初二的时候思考死亡是什么样子的感觉。再加上那年是2012，这样的“宏大背景”下，这种异真亦假的心情状态真的很刺激。很庆幸自己没作死找剧透，再加上自己解谜点低，不擅长见头知尾，稍微有点出人意料的剧情我都会拍案叫绝，可想而知三本书给我的感受是十分震撼的，我也庆幸自己在完全没有剧透的情况下看完了这本书。这种震撼，要拍成电影，该是怎样的呢，个人除了要使劲体现人类在宇宙尺度上的渺小感，也没想到没别的了。今年我看了星际穿越，被黑洞的巨大的吸积盘、潮汐力撕扯的滔天巨浪、在苍茫宇宙漂泊的一叶扁舟、层层叠叠的书架围成的五维空间。简直就是三体失散多年的兄弟，没有一个地方不在跟我说：“三体就该这么拍！”
细数相似之处，除了视效上的，还有命题上的。首先两者都是给人类定了个死期，对于一个人而言，大限将至，就算什么病都没得，人也会逐渐老去、无疾而终。而对于一个文明，一个生命群体而言，好像就是只要什么都没变，人类就会千秋万载延续下去。然而《星际穿越》直接抛出枯萎病这个设定，也懒得解释为什么有这设定，这时人类就很像一个什么病都没有，但就是衰老得快死的人一样。而《三体》的命题，就是给人类文明，判了个死缓，不是法庭上的死亡判决书，而是一份癌症诊断报告。知道自己的死期是什么感受，有的人坦然接受，有的人笃信“我命由我不由天”，但是正常人的思维都不是坐以待毙，否则故事就没有开始的意义了。
星际穿越里的Plan A形似三体的“掩体计划”（那个圆筒状的殖民地），Plan B则是彻底的“逃亡主义”。大家反感逃亡主义，不是因为逃亡本身，而是人类的实力无法让所有的人逃亡，为了一个虚无缥缈的“血脉”的概念，却要剥夺大多数人的生存权，无论以什么标准，都是不被接受的，因为每一个人都希望死的不是自己。客观正确的东西，却是极度违反人伦的，读者崇拜章北海和罗辑，讨厌程圣母，只是因为读者是站在一个旁观者的视角，站着说话不腰疼而已。除了“留种”这种行为违反伦理之外，还有一种行为其实也是难以被人接受的，那就是冬眠，当然那是在黄金时代才会这么想，谁都想好吃懒做，一觉睡到最好的时代，还可以倚老卖老。而在危机纪元下，未来是离死更近的存在，反而没人愿意前往末日，宁愿留在这个银行被疯狂挤兑，计划经济恢复的年代。
黑暗森林法则很吸引人，那是囚徒困境的一个变体，从第二部的序章开始，蚂蚁在墓碑上的经历，就是对整本书命题的一个隐喻，蚂蚁自然是人类，蜘蛛则是三体人，蚂蚁的记忆力有限，便是象征着人类的记吃不记打，蜘蛛的网被罗辑随意的扫掉，便是“毁灭你，与你有何相干”。而罗辑与叶文洁的对话，那不是一只蚂蚁能够理解的，就像人类可以看到宇宙的各个星系如何运转，却没法知道星系本身是不是另一种生命的体现，但对于人类而言，这无从得知，也没有任何意义。
我看《三体》的时候，这本书还只是在科幻爱好者的圈子里出名，后来经过几个互联网企业的老总推荐之后，三体开始闻名于更广大的群体，然而小说要传达的思想却被断章取义得令人痛心。黑暗森林法则，降维攻击等等理论被糅合成一种类似社会达尔文主义的东西，在现在这个不缺这种思潮的社会下。其实这种事也不是第一次出现了，我印象中的上一次，是《狼图腾》，大家就爱千军万马过独木桥这东西。
只是很庆幸自己不那么想，无聊如我，还百度百科了半人马阿尔法星座，那三颗恒星是两大一小，最大的还比第二大的大一半，不可能有无限不循环的运转规律的。就算有，我后来又装了个Universe SandBox，放了三个一模一样的球，摆成正三角形，然后，然后这三个球就撞在一起了，事实证明除非你摆得出一个绝对的正三角形，才有可能做出那种混沌的旋转，而且就算能摆得出这样的，计算机的数据是离散数据，精度丢失使得这个三体模型还是转不起来。