骑砍的正确操作姿势

长河渐落晓星沉

电子游戏作为思想媒介 | 落日间 - 叶梓涛的文章 - 知乎
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在制作过程中，我发现似乎游戏引擎中离散却可操控的时间模式，即每帧可修改编写的运作（update()) ，交互（input()) ，与渲染（render()），使得我能有能力尝试再造出不同的时间感知，就正如电影能够以其24帧重建不同的连续运动一样。

我觉得自己尝试在做的，是创造一种身体（body），或者更确切地，创建一种特别的器官（organ），使得游戏以视听的交互，与玩家的手，眼睛，耳朵，形成一种新的知觉回路，以此引导玩家获得一种感知，并指向某种时间感的哲学概念。这种操控的回路过程在开发者 Steve Swink 的著作《游戏感》（Game Feel, 2009）中有简洁的阐述，而游戏研究者 Breden Keogh表示，这个模型深受梅洛庞蒂（Merleau-Ponty, 1945）在《知觉现象学》（Phenomenology of Perception，p. 266）中对于运动感觉研究的影响。玩家的身体图式被有机的、技术性的、再现的行动者和物质组成的回路捕捉住，玩家感知游戏游玩的身体则被重新分布在回路中。游玩电子游戏的某个单一时刻的「感觉」，就像是身体密切结合中所捕捉到的具身的乐趣。

实际上，这种回路所带来的身体感的重新分布并不只限于某类游戏的「乐趣」，因为实际上艺术创作的工作循环也与此类似，就像梅洛庞蒂将塞尚的《圣维克托山》也看作一种哲学形式，其改变了观者日常对世界的知觉，在这个意义上或许绘画与现象学并没有太大区别。法国哲学家斯蒂格勒也认为，画家所做的，就是在生产一种眼睛，就像作家生产舌头，由此与观者的手眼组成一个系统，将不可见之物带出，带来美学经验和转变（The Tongue of the Eye: What "Art History" Means）。在这个意义上，电子游戏或许能够成为数字化的外器官和感知的试验场，这种新的器官不仅能带来新的控制乐趣，也能带来一种新的感知。