骑砍的正确操作姿势

xiaojuzixxx

骑砍操作要考虑三个因素：
      鼠标甩动的幅度；
      鼠标甩动的精准度；
      鼠标甩动的频率；

基于以上三个因素考虑，输出的正确操作姿势：

   远程：如果依然以腰部作为支撑重心，射马还好。幅度够大，马的体积也大，不需要太过精准，和近战基本是一致。
但是射人的话，手部的支撑少了点，因此精准度不够。而远程是不需要频繁调整转向的，即使偶然要甩一次，那也是一个一次性的动作，
做完之后就不用管了。除非你让人近身了。
所以呢，远程应该以手肘和屁股作为支撑的重心。就是深蹲的时候，重心压在屁股和大腿的那种感觉而不是重心在腰部。这样，
它在面对多次大幅度转向的情况下的持久稳定性还是不足的，如果近战就会很容易失去位置，被人绕侧身或者连砍。但是对于远程，它的精准度不错，
也能兼顾偶然的大幅度转向。但是无法应对鼠标甩动的频率。



     近战，应该以腰部支撑身体为主，就是身体重心往后。
如果近战以大腿屁股为支撑的重点，那么容易造成身体的不稳定。因为大幅度甩动鼠标容易让身体的重心发生微小的变化。
而由于近战需要频繁大幅度甩动鼠标，这种微小的变化将带来大量的冗余操作。
如果近战以手肘为支撑重心，就是身体往前倾，重心压在桌子上，那么支撑力度是有了，精准度也不错，但是幅度会大受影响。
所以，只有用腰部为身体支撑重心，才能兼顾鼠标甩动的幅度和频率。

对于近战而言，幅度和频率是第一位的。首先是幅度，甩刀，转身都有大量需要大幅度转身的。唯一的问题呢，就是这样玩比较伤腰，
因为重力都施加到了腰部，腰酸的时候就会玩不动。


   

iDUANG

橘子！！！！

常温百香果

等等，为什么我打两个小时拇指和食指会酸而不是腰

xiaojuzixxx

常温百香果 发表于 2023-3-5 02:36
等等，为什么我打两个小时拇指和食指会酸而不是腰

因为你正是以手肘作为支撑。
但是我猜想有所不同的是你把灵敏度调的很高，你的这个配制和我说的三种都不一样。因为把灵敏度调高就可以在手肘支撑的基础上，兼顾大幅度的转向。
    当然因为所有的操作都集中在手部拇指食指酸很正常。我想唯一的缺点就是对于远程而言这个配制会有点飘，如果切远程还需要同时去点鼠标的dpi键把dpi调低点。

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长河渐落晓星沉

电子游戏作为思想媒介 | 落日间 - 叶梓涛的文章 - 知乎
https://zhuanlan.zhihu.com/p/611540839

在制作过程中，我发现似乎游戏引擎中离散却可操控的时间模式，即每帧可修改编写的运作（update()) ，交互（input()) ，与渲染（render()），使得我能有能力尝试再造出不同的时间感知，就正如电影能够以其24帧重建不同的连续运动一样。

我觉得自己尝试在做的，是创造一种身体（body），或者更确切地，创建一种特别的器官（organ），使得游戏以视听的交互，与玩家的手，眼睛，耳朵，形成一种新的知觉回路，以此引导玩家获得一种感知，并指向某种时间感的哲学概念。这种操控的回路过程在开发者 Steve Swink 的著作《游戏感》（Game Feel, 2009）中有简洁的阐述，而游戏研究者 Breden Keogh表示，这个模型深受梅洛庞蒂（Merleau-Ponty, 1945）在《知觉现象学》（Phenomenology of Perception，p. 266）中对于运动感觉研究的影响。玩家的身体图式被有机的、技术性的、再现的行动者和物质组成的回路捕捉住，玩家感知游戏游玩的身体则被重新分布在回路中。游玩电子游戏的某个单一时刻的「感觉」，就像是身体密切结合中所捕捉到的具身的乐趣。

实际上，这种回路所带来的身体感的重新分布并不只限于某类游戏的「乐趣」，因为实际上艺术创作的工作循环也与此类似，就像梅洛庞蒂将塞尚的《圣维克托山》也看作一种哲学形式，其改变了观者日常对世界的知觉，在这个意义上或许绘画与现象学并没有太大区别。法国哲学家斯蒂格勒也认为，画家所做的，就是在生产一种眼睛，就像作家生产舌头，由此与观者的手眼组成一个系统，将不可见之物带出，带来美学经验和转变（The Tongue of the Eye: What "Art History" Means）。在这个意义上，电子游戏或许能够成为数字化的外器官和感知的试验场，这种新的器官不仅能带来新的控制乐趣，也能带来一种新的感知。

freegamex

呃，用鼠标玩个游戏，还要腰马合一？